日本传统文化：歌舞伎 周作人曾作惊叹：日本摹仿中国文化，却能唐朝不取太监、宋朝不取缠足、明朝不取八股、清朝不取鸦片。再想想日本的茶道、禅宗和歌舞伎，恰恰是这种兼收并蓄构成了日本文化的独特性。在文化保护方面日本有其独到之处，迄今为止，歌舞伎走过了400年的漫长历史，不知道这种凄凉的载歌载舞还能向前走多久？...
歌舞伎原为女性的表演，十七世纪由出云阿国率领演出，后来歌舞伎的演员全由男性担任。女角也是由男性反串，称为女形。剧中的年轻俊男称为二枚目，三枚目则丑角。歌舞伎感觉有点像中国的京剧，有很繁复的衣饰及花脸大浓装，演出表情极尽夸张，肢体却像慢半格似的颇为优雅。令人印象深刻。 现在的日本，AV小电影肯定比歌舞伎要出名无数倍。而且，坐落在东京的歌舞伎町是闻名全球的红灯区，是旅游旺地。那么真正的歌舞伎是什么呢？...
在日本传统艺能中，歌舞伎是非常有名的(还有能剧和俳句)。歌舞伎是从民间艺能“风流”演变而成的，据说是从7世纪初，一位在出云大社从事女祭司工作、名叫阿国的女子来到京都从事宗教性的念佛舞蹈时开始的，由于将非公认的女性歌舞加进了新兴的天主教徒风俗，使人觉得新奇，故被命名为为“倾奇踊”，因“倾奇”发音为“KABUKI”，后人便音译成“歌舞伎”。 1629年，当时政府曾以“伤风败俗”的理由禁演歌舞伎，后来政府规定歌舞伎可以复活，但只能演“物真似狂言”(模仿狂言)，不久就演变成了只有男性演出的歌舞伎。现在的歌舞伎中，由被称为“女形”的男演员出演女性角色就是由此而来的。以往一场到底的形式，也改成拉幕式的多幕剧，剧情更向现实主义方向发展。之后歌舞伎又将日本民俗花道搬上舞台，同时引进西洋演剧的旋转舞台，从舞台延伸到观众席的“花道”(演员通过的走道)，具有演员与观众合而为一的效果。 其后，歌舞伎逐渐演变成现在的样子。...
泰国另一种风情，是男还是女？是人还是妖？但就在我们抛开这些很难有结果争论的时候，她们却给我们一种另类的美丽，一种畸形的美丽……...
人妖表演是泰国的特色旅游之一，有“没有看过人妖表演等于没到泰国”之说。 泰国“人妖表演”最集中、水准最高的，首推被外国游客称为“东方夏威夷”的海滨城市芭堤雅，这里距泰国首都曼谷约180公里。芭堤雅市城市建设不错，很具热带风情特点，椰树遍布，海风轻佛，景色优美。一场“人妖表演”表演，票价是400泰铢，相当于人民币160元。我们是头天订的票，但只购到第二天晚上第二场的最后一排，可见观看“人妖表演”表演的观众之踊跃。...
主要演员更是十足的“美人胚子”，其身段和脸蛋漂亮得令人目眩。节目的安排颇有新意，考虑了各国游客的欣赏需要；有欧洲的歌剧、滑稽剧，有美洲的歌舞，但中国大陆、香港、台湾的节目仍占多数。因近来中国内地的旅游团猛增，中国民歌 、 演得声情并茂，且歌且舞，赢得满堂喝采。很多观众不禁感叹万分：“很漂亮”，“演出水平很高，”“不相信这些‘人’是男人，”“简直难以置信……”
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